覺醒的輝光
───- 序楊依射長篇小說《微物樂園》
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讓我從一個純粹讀者的角度來設想。當我們經歷過依射前一部作品《漂流戰記》中壯麗的戰爭場面，以及速度感的無比刺激後，或許心底已經為這一系列的小說作品定了基調，我們有理由期待《微物樂園》將延續類似的閱讀樂趣，但這本「續集」，卻大大出人意料。或許可以這麼說，不管我們原本對小說文類的預想為何，只要翻開《微物樂園》，都勢必得接受衝擊，尤其是其中大量的政治活動描摹，恐將徹底瓦解讀者對依射作品的既定印象。
政治這玩意兒，
從來就不討人喜歡。當中的一個重要原因，恐是我們明知政治雖影響生活至深，但總因其煩如亂絲、厲似猛獸而難以參與。此無力感一旦重複加深，便常轉化為對政治的漠視或厭惡。「唉！別談政治！」也成為我們時常聽見的口頭禪。讀者心理一定覺得納悶，何以連閱讀小說這樣的軟性活動，都逃脫不了令人頭痛的「政治」問題？
我想起當代著名文論家Terry Eagleton 在其經典著作《文學理論導讀》的終章，突然饒有深意地將話鋒一轉，討論起各國核子武器的研發、製造及維護經費，並提到只要將其總數的百分之五投注於貧困的第三世界，便能解決許多全球性的根本困境。
他有些自嘲地寫道：「國際政治與文學理論有何瓜葛？何必如此頑固，一定澳把政治扯進話題呢？」
引述姑且到此為止，因為答案在問句中以顯露端倪。我們不妨大膽地把句子簡化為：「政治與文學有何關係？」依循伊果頓的引導，我們會發覺這是一良心的質問，是終極關懷的顯現。在創作文學作品、研究文學理論的同時，核武擴散、資本剝削、環境惡化等景況歷歷在目，作家或研究者只要不是個麻痺遲鈍之人，便不可能不把二者結合起來進行探討。準此，我們便可大略理解依射的寫作進路。
在戰爭結束之後，人們必須面對複雜萬端的重建課題，這時最費心力的，不是科技發展，而是整個心社會生活的組織方式，以及其中牽涉的權力關係。於是，在《微物樂園》裡，偉大的戰爭英雄已逐漸淡去色彩，讀者所跟隨的，是希洛這樣一位出自孤兒之家，本質上並不特別出類拔萃的角色；與上部作品主角蜜莉安宿命式的超能與神話般的旅程比起來，希洛「宦海浮沉」所涉及權力結構的矛盾，毋寧是更具現實感的。
我知道讀者不免會懷疑，憑依射這樣一個年輕創作者，是否真能呈現精巧的權力算計，並確切描繪出政壇爾虞我詐的地獄變相？沒錯，以政治鬥爭、派系傾軋為主題的小說作品並不少見，讀者也很容易從中得到獵奇、窺視的快感，但且讓我們回想George Orwell的《動物農莊》或《一九八四》；這兩部作品之所以備受尊崇，並非歐威爾在小節上如何細膩，而是期徹底揭示的，有關權力的恐怖真實。從這樣高度俯視，小說本身甚至還能放射出預言的輝光。《微物樂園》正有這樣的特質。隨手舉一個例子，故事中辛耶特與優吉妮對自己為改良者與否的認知，就很值得放進當代群問題中去咀嚼。
行文至此，有些人或已將這篇小說重新定位為政治小說，甚至還能從中嗅覓到不少諷刺台灣政治現況之處。但我必須斬釘截鐵的說，這些說法都未觸及核心。
在《微物樂園》的緊湊情裡，我們看見的是民主制度，以及政黨政治的縮影。人們費了數千年的摸索，才在近世發展出完整的民權思想，與整個歷史相較，現今被視作「普世價值」的民主，其實仍處於方萌芽的幼稚階段。透過法治與制度，人們的確建立了一個比較公平的環境，然而伴隨文明發展而來的難題又快又多，現行體制卻未必能完全因應，當此之際，小說家能做些什麼呢？
有種方法是：讓(小說中的)世界更加快速地崩毀。
如果Acton的「權力使人腐化」對我們而言僅是一句格言，那麼《微物樂園》無疑再次彰顯了其殘酷的本相，並加劇我們對政治現實的無助感。依射想昭示的是，若想減緩或終止這個墜落的過程，除非先承認我們正在墜落。發展技術或完善制度，雖是我們過去信守的法則，但卻無法救渡未來，人類必須往內心更深處探尋，在加速向下的動態中，逼使良知覺醒。這一點靈明若未能透亮，則任何舉措仍是在懵懂中跌跌撞撞，終歸徒然。
因此，我想特別指出，依射在趣味紛呈的故事布局裡引出的思考，其實並不輕鬆。
這是「世界之魂」系列的第二部曲，可以確定的是，任何「類型小說」的概念都難以將其涵蓋。如果讀者在閱讀這部小說，有些許的不適感，請相信我，那能就是世界由黮闇趨向光明的開端……
【本文節錄自《微物樂園》，本文作者
台灣師範大學文學博士／元智大學通識教學部助理教授
陳巍仁
】
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