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舊文重讀
時任文化部長的茅盾讀到《延河》1958年三月號上的《百合花》之後表示，《百合花》創作風格「清新、俊逸」「是我最近讀過的幾十個短篇中間，最使我滿意，也最使我感動的一篇。茅盾在《談最近的短篇小說》（發表於1958年六月號《人民文學》）文中詳細分析了包括茹志鵑的《百合花》在內的多篇短篇小說。其中，高度讚揚了《百合花》，認為「結構上最細緻嚴密，同時也最富於節奏感」「人物形像是由淡而濃，好比一個人迎面而來，越近越看得清，最後，不但讓我們看清了他的外形，也看到了他的內心」；在創作方法上「善於用前後呼應的手法佈置作品的細節描寫，其效果是通篇一氣貫串，首尾靈活」「盡量讓讀者透過故事發展的細節描寫獲得人物的印象；這些細節描寫，安排得這樣自然和巧妙，初看時不一定感覺到它的分量，可是後來他就嵌在我的腦子裡，成為人物形象的有機部分，不但描出了人物風貌，也描出了人物的精神世界」。康藥本鋪
春藥
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開排那天，主創們這樣說
編導王舸——
這是三個普通人——普通的小戰士、普通的鄉村小媳婦、普通的女兵，講了他們之間關於一床被子的故事。但不只是一床被子，也不只是一個小戰士的犧牲，其實講的是這場解放戰爭，這場戰爭中有多少種被子（一個家庭中最柔軟最幸福的象徵）啊，千千萬萬的老百姓「傾其所有」加入進來，有母親送孩子上戰場，妻子送丈夫奔赴前線，每個犧牲的戰士背後都是一個家庭的偉大犧牲。共產黨為什麼打贏了？因為得民心才得天下，這三個小人物的故事講的是一個最簡單的真理。看似最單純的人物關係，折射出來的是人性的真善美，是充滿青春氣息的、最純淨的美好。而更重要的，折射出的是，共產黨率領的解放軍打贏的每一場戰爭背後，都有無數普普通通老百姓在後面撐著，贏得民心才贏得了天下。
燈光設計蕭麗河——
《百合花》的故事從特殊的年代而來，那些解放軍、老百姓的面貌與造型都是最樸實無華的，但他們的精神氣質是極其浪漫、充滿光芒的，我要努力用光來呈現出這份美好。
作曲楊帆——
那些遠去的英雄不該被忘記。一直很喜歡這篇小說，在課本讀到時就覺得很好讀。這個故事無康藥本鋪
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疑有著時代跨度，但我們應該也必須能讓現在的年輕人接納、喜歡這個故事。
團長辛麗麗——
從零開始的創作很辛苦，但太容易的我也不喜歡。上海芭蕾舞團的一部戲之所以能留下來，都是一步步堅持下來的。創作過程再辛苦再艱難，導演罵也好，演員哭也好，但我們始終抱在一起，心在一起，一起奮鬥，一起堅持。
